فيلم التقرير : تحفة كيارستمي التي حُفظت في الأرشيف بسبب الثورة الإيرانية

عباس كيارستمي، المخرج الإيراني الشهير، لديه من المعجبين المتحمسين بقدر ما لديه من النقاد الشرسين. في فيلم وثائقي صدر الآن كتاب عنه، يتحدث ماني حقيقي مع كيارستمي عن صناعة فيلمه الشهير “التقرير”، ويساعد الجمهور على فهم كيارستمي بشكل أفضل. عُرض فيلم “التقرير” عام 1977، في الأشهر الأخيرة من العهد البهلوي، وتم حفظه في الأرشيف مع الشرارات الأولى للثورة الإيرانية.

• عباس كيارستمي وتأثيره العالمي

يمكن اعتبار عباس كيارستمي أهم مخرج سينمائي إيراني في السنوات التي تلت انتصار الثورة الإيرانية. لقد فتح هذا المخرج الطريق أمام تعريف السينما الإيرانية الحديثة، التي اختلفت بشكل جذري عن سينما العهد البهلوي، وذلك من خلال حضوره العالمي المستمر والمتعدد في المهرجانات الأجنبية.

النقطة المهمة حول عباس كيارستمي هي أنه كان أول سينمائي أشاد به جميع نقاد السينما المرموقين في جميع أنحاء العالم وصناع أفلام عظماء مثل مارتن سكورسيزي وجان لوك غودار باعتباره شخصًا أحدث ثورة في السينما. قال غودار عن كيارستمي: “السينما بدأت مع غريفيث وانتهت مع كيارستمي”. وقال سكورسيزي عن أفلام كيارستمي: “قضاء الوقت مع روح تلك الأفلام وتلك العوالم كان بمثابة تطهير. الروح الفنية التي تجعل الناس يرون العالم بطريقة جديدة ومنعشة ومفعمة بالأمل. يبدو أن أفلام كيارستمي كان لها تأثير كبير على الحياة الشخصية للمخرج.”

• تأثير كيارستمي على السينما العالمية

تُظهر هذه التصريحات مدى تأثير كيارستمي على السينما العالمية. فوزه بالعديد من الجوائز المرموقة مثل السعفة الذهبية من مهرجان كان، وفهد البرونزي من مهرجان لوكارنو، وهوغو الفضي من مهرجان شيكاغو، والجائزة الكبرى للجنة التحكيم من مهرجان البندقية، وعشرات الجوائز الأخرى، جعل من كيارستمي أهم مخرج سينمائي إيراني قبل ظهور أصغر فرهادي.

لعب النقاد العالميون أيضًا دورًا كبيرًا في تعريف عباس كيارستمي كشخصية مهمة في السينما العالمية. اختيار مجلة “سايت آند ساوند” في سبتمبر 2013 لفيلم “كلوز آب” كأفضل فيلم رقم 42 في تاريخ السينما، ونقاد مثل جوناثان روزنباوم وديفيد بوردويل، يؤكدان مكانة كيارستمي في العالم. قال ديفيد بوردويل عن فيلم عباس كيارستمي “تحت أشجار الزيتون”: “من بين أفلام التسعينيات، الفيلم الذي أثر فيّ بعمق أكثر من أي فيلم آخر، وبدا لي مغامرًا من حيث الشكل، كان فيلم “تحت أشجار الزيتون” لعباس كيارستمي”. دفعت هذه التصريحات عباس كيارستمي ليصبح أسطورة خالدة في السينما الإيرانية. أسطورة وجد العديد من المقلدين، بما في ذلك جعفر بناهي، وبرويز شهبازي، وإبراهيم فروزش، وكمبوجيا برتوي، ومحمد علي طالبي، وأسس شكلاً من أشكال صناعة الأفلام في السينما الإيرانية عُرف باسم الأفلام المركزية (الأفلام التي تتمحور حول شخصيات الأطفال وتنتجها مؤسسة تنمية الفكر للأطفال والمراهقين) والأفلام المهرجانية.

• هل “التقرير” فيلم مهم؟

بالتأكيد، يعتبر “التقرير” أحد أهم وأفضل أفلام عباس كيارستمي. إنه أول فيلم روائي طويل لكيارستمي، ويعود إلى فترة من مسيرته الإخراجية لم يكن قد حقق فيها بعد الشهرة العالمية التي جاءت بعد الثورة الإيرانية. صُنع “التقرير” عام 1977، أي قبل عام واحد من انتصار الثورة الإيرانية في إيران. يروي الفيلم قصة موظف حكومي، محمد فيروزكوهي، الذي يعيش حياة رتيبة في طهران. وبالنسبة لأولئك الذين يتساءلون لماذا انتصرت الثورة الإيرانية في فبراير 1979، فإن “التقرير” يمكن أن يكون مصدرًا جيدًا.

في هذا الفيلم، يصف كيارستمي بدقة لا توصف وبشكل تقريري وضع الطبقة الوسطى في السنوات الأخيرة من حكم البهلوي. هذه الطبقة التي قبلت مظاهر الحداثة تحت تأثير حداثة محمد رضا شاه البهلوي، لكنها في جوهرها لا تزال مرتبطة تمامًا بالتقاليد، وهذا ما أدى إلى حيرة وضياع هذه الطبقة. نرى هذا الضياع بشكل موجز في سلوكيات محمد فيروزكوهي، الموظف غير الراضي عن بيئة عمله وحياته الزوجية ويواصل حياته دون أي هدف محدد.

يمكن اعتبار فيلم “التقرير” لعباس كيارستمي بمثابة توأم لكتاب “حفل عشاء مهيب” لغلام حسين ساعدي. وهو كتاب يتناول، في اثنتي عشرة قصة قصيرة، تحليل الوضع الممل والمحبط نفسيًا للموظفين الإيرانيين في العهد البهلوي. على عكس تصورات العديد من الإيرانيين، كانت الطبقة الوسطى الإيرانية، التي كان من المفترض أن تكون القوة الدافعة للحداثة البهلوية، في وضع مشابه لـ فيروزكوهي. طبقة وحيدة لا ترى أي مستقبل مشرق أمامها.

• هل كان كيارستمي جباناً؟

يواجه كيارستمي، إلى جانب مؤيديه العديدين، معارضين شرسين وجهوا انتقادات حادة لأفلامه. ربما أشهر النقاد المحليين لعباس كيارستمي هما مراد فرهادبور ومازيار إسلامي، بآرائهما اليسارية. لقد وجهوا انتقادات حادة ضد كيارستمي في كتاب “باريس – طهران” الذي يعتمد على الحوار. واتهم فرهادبور وإسلامي كيارستمي في هذا الكتاب بالجبن، وربطوا عدم اهتمامه بالسياسة بجبنه، بدلاً من أن يكون نتيجة لعدم أهمية السياسة بالنسبة له.

كما يوضح مازيار إسلامي في هذا الكتاب سبب شهرة كيارستمي: “كان تألق كيارستمي نتيجة لسقوط السينما في فراغ. كانت السينما الأوروبية، التي حاولت دائمًا الحفاظ على هيمنتها ضد هوليوود، تبحث عن نجم يحل محل عمالقة السينما الأوروبية السابقين مثل فيليني وبيرغمان وأنتونيوني. ومن أفضل من إيراني ينتمي إلى عالم الشرق الغامض الذي كانت أفلامه من الناحية الشكلية عكس سينما هوليوود تمامًا، ويعكس نفس التصوف ما بعد الحداثي العصري في أوروبا الذي دعا إلى رؤية مختلفة.